网络文学如何才拍出正剧范儿

开播19天后，电视剧《琅琊榜》的CSM50城收视率终于艰难登顶（CSM为央视索福瑞收视率调查公司的缩写）。此前，这部改编自同名网络文学小说的电视剧，肩负“超级IP”、“山影出品”、“《伪装者》原班人马”盛名与各路粉丝期待的作品，从开始就被寄予了收视厚望，然而开播初期的成绩却并不理想

开播19天后，电视剧《琅琊榜》的CSM50城收视率终于艰难登顶（CSM为央视索福瑞收视率调查公司的缩写）。此前，这部改编自同名网络文学小说的电视剧，肩负“超级IP”、“山影出品”、“《伪装者》原班人马”盛名与各路粉丝期待的作品，从开始就被寄予了收视厚望，然而开播初期的成绩却并不理想。不过，随着故事徐徐深入，在观众自发的口碑推荐下，《琅琊榜》在国庆长假上演收视逆袭，10月7日北京卫视收视破1，次日双卫视破1，《琅琊榜》终于站稳榜首。

《琅琊榜》的前期收视状况，和主人公梅长苏的幕僚之途颇为相似，江湖有名，庙堂无闻。网络上的青年一代，沉醉于他以病弱之躯扶持靖王、智斗奸佞、昭雪沉冤、重建大业的恢宏传奇，而现实中的传统观众，则对架空历史背景、主人公无所不知的设定，持保留意见。《琅琊榜》并非一部完美的电视剧，然而它曲折艰险的“登堂入室”之路，却反映了当下这个时代，网络亚文化与主流意识形态话语的相互博弈，以及网络文学、人文理想在这个资本时代金钱游戏中的求生之道。

古人“治乱”，今人“搅局”

“我们对历史拥有的唯一责任，就是重写历史。”奥斯卡・王尔德如是说。由古至今的历史小说，不仅是对历史上彼时岁月风貌的有心记录，也是对作者身处的当下时代精神的无意描摹。从这个角度来看，中国古典历史小说中“治乱”的结构，与当今网络小说中“搅局”的气质，形成了意味深长的对照。

无论《三国演义》还是《水浒传》，都是以烽烟乱世开篇、天下平定作结。英雄人物在哀鸿遍野、民不聊生中揭竿而起，悉数登场，经过和统治阶层的抗争，或是建立了全新的王朝，或是被统治阶层瓦解，天下终于从乱世进入太平。往昔戎马皆付笑谈，“治乱”主题以过去的故事，证明着当下朝代的合法性与光辉前史。

但是在《琅琊榜》中，主人公梅长苏不是大浪淘尽的弄潮儿，而是太平盛世的搅局者。梅长苏入京之前，朝堂上太子已立、誉王制衡，两方势力互有牵制，老皇帝在权术的平衡中获得至高无上的个人威权。梅长苏不选太子、不选誉王，偏偏选中了边缘之人靖王，挑开了风平浪静表象下暗涌的波澜，让朝堂上的政治势力重新洗牌。于是在勾心斗角之中，沉疴泛起，积弊浮现，过去一团和气的平衡被骤然打破。古老帝国不得不在触目惊心的现实中，开始改革与反思。

太平？也许。但是真正的盛世，并不需要粉饰，反而呼唤改革。网络小说中风行一时的穿越者、重生者，往往都是梅长苏式的搅局者。他们不是传统叙事中的英雄，而是时代进程中的Bug，他们用新的视角来思考所处的历史，试图抗争“合久必分”与“盛极而衰”，在战争、杀戮、改朝换代之外，在既有的格局内部，寻求温和变革的力量。

用你的方式战胜你，然后重写规则

《琅琊榜》中耿直不屈的靖王，与足智多谋的梅长苏，看似截然不同，实则却是一体两面。梅长苏也曾经是名叫“林殊”的无忧少年，但是阴谋和陷害让他褪去了单纯青涩，开始学会冷静筹谋他的复仇之路。而靖王虽然不善变通、洁身自好，但是对夺嫡与治国，也并非没有自己的期待。他们两人互为表里，自己都是对方的隐藏一面，因而在与另一个自己迎面相对时，总是会下意识地回避躲藏。梅长苏假装冷面冷心，靖王假装无欲无求，两位主人公在《琅琊榜》漫长的开局中，时时处于这种拧巴的状态，看得直叫人心焦。一直到故事过半，两人经过“营救赤焰余党卫峥”而相互认同，形象越来越重合，靖王与母亲静妃也在皇帝面前开启了“伪装”模式，整个故事才进入真正的高潮。

靖王所代表的清明理想，必须通过梅长苏的权术计谋才能够实现，这是传统主流话语所隐藏的“痛点”，是千百年来能做不能说的厚黑。而梅靖二人对抗太子、誉王，“我用你的方式战胜你”，则是网络文化中的“爽点”，是吹牛不成反被劈的打脸。

然而，“我用你的方式战胜你”不是结局，“战胜之后重写规则”才是关键。前者是满足于让自己活得好，后者则是致力于让更多的人活得好，按照马斯洛的需求层次金字塔，前者让人获得了中下层次的满足，安身立命、认同尊重，后者则完成了最高层次的自我实现。

《琅琊榜》的反派刻画并不比《甄执费夥崧魅斯奈匏恢⑼夤胰渤３Ｔ馊粟覆。堑薄墩执吩凇度嗣袢毡ā贰氨群荻坊怠钡呐老拢荒鼙绯谱约旱闹魈馐欠捶饨ㄊ保独喷鸢瘛啡茨茉凇笆だ笾匦垂嬖颉闭庖坏闵希爻鲂碌奶斓兀枞淮蚩髌返母窬帧Ｕ饫锊恢褂谝院诔院冢膊恢皇强袅擞忠桓雒说穆只兀窃凇耙宰约翰蝗贤姆绞饺〉贸晒Α钡牟咨８小⒈绺兄螅竦谩捌瞥还⒅亟ㄌ斓亍钡某绺哂肷

网文IP与资本大鳄的相爱相杀

网络文化的“登堂入室”之路，除了要与主流意识形态话语不断碰撞沟通，还要与亦敌亦友的资本市场展开周旋。最近几年，网络文学IP（Intellectual Property的缩写，意为知识产权）的概念成为新的热点，大批经典网络文学作品被影视公司买下版权，号称将其包装为超级IP、进行全产业链开发，而观众看到的，却常常是原本作为美好记忆的文学作品，被资本一次又一次裹挟，进行杀鸡取卵式的消费，最终粉丝散尽、利润榨干，热度一过，也就无人问津了。

资本并无原罪，大批资本流入网络文学领域，引发官方和民间对这一当代真正大众文化的关注，给了这一领域更多的生存空间与发展机会，未尝不是好事。但商业的本质是利益，网络文学了无顾忌地拥抱资本，难免不会遭到资本的暗中一刀。就当前的网文IP运营状况而言，影视公司买下版权，草草制作快速上映，动员粉丝炒热话题，最终迅速圈钱、做一票就跑，成为绝大多数IP最终的命运。草率的制作、夸张的宣传、低劣的表演、被改得面目全非的剧情，令网络文学的忠实粉丝愈加视商业资本为洪水猛兽，而普通受众网络文学的印象则因此更加恶劣。

而《琅琊榜》这部网络文学改编的电视剧，却在一片粗制滥造中，拍出了庄重典雅的正剧范儿。《琅琊榜》并未因其架空历史而肆意妄为。服饰均有朝代参考，礼服、官服、便服搭配不同场景一一展现，就连头上束发与腰间佩玉，都一丝不苟地进行还原。礼仪更是有专人指导，言谈举止、行走跪坐间营造出浓郁的中国古典韵味。至于梅长苏入狱前，飞流以插花相赠的简单过场戏，所用植物，也是日本民间象征“难去福来”的南天竹，恰恰符合飞流曾在东瀛修习武功的原著背景。如果不是网友认真分析，很多令人惊喜到感动的细节，并不会被制作团队刻意提及，然而正是这些隐藏的妙处，在无言中构筑起了整部作品的精致之美、沉稳之风。

网络文学改编作品，如何让原著粉丝满意，让传统观众接受？不是在剧情中增加或者删除所谓“基情”，不是让结尾刻意回归团圆，更不是捆绑一批有人气有话题的鲜肉小花，给个客串就猛刷话题。恰恰相反，《琅琊榜》的制作团队，用一种非常传统、质朴，甚至冒着傻气的认真态度，来面对这样一个年轻人追捧的网络文学题材，最终完成了一个形式上拥有传统美学与古典韵味，内核中却沟通了当代情怀与青年热血的作品。

亚文化如何“入庙堂”

《琅琊榜》并非完美无缺，它最为显著的短板，也是导致它开局不利的关键，仍旧是剧本。尽管对原作中娓娓道来的开篇删繁就简，但就整体效果而言，剧本在节奏把握和矛盾设置上仍旧偏于缓慢，几处高潮也略有心有余而力不足之感。

和许多买下版权就拜拜的影视公司不同，侯鸿亮的这支团队在处理网络文学IP时，常常邀请原作者担当编剧，《琅琊榜》也不例外。然而一个有趣的比较是，同样原班人马制作的《伪装者》与《琅琊榜》先后上映，前者的原著作者张勇，本就是职业编剧，原著小说勉强挤入二流，但剧本效果却非常精彩，甚至经过电视台的剪刀手摧残，也能保持大小高潮依次迭起；后者原著作者海晏，小说在数以百万计的网文作品中脱颖而出，文笔显然高出一般水平，但无论是从放出的剧本片段，还是电视剧的最终表现来看，都仍有可以提升的空间。

类似的例子还有朱朱的两部作品《到爱的距离》和《长大》。前者由当时仍在“山影”侯鸿亮团队制作，朱朱亲任编剧，后者由SMG买下，编剧张巍改编，最终也是专业编剧的版本更胜一筹。哪怕是在网络文学界已经封神的顾漫，她亲自编剧的《何以笙箫默》，最终遭到一片诟病，反而是群众基础不如前者的《杉杉来吃》，在专业编剧工作坊的改动下，略调结尾，让一个“霸道总裁爱上我”的网络言情，变为女主角最终通过奋斗，在同样拥有事业和自我之后才与男主角结合的励志故事，反而受到好评。

隔行如隔山、术业有专攻，虽不能以“网文作者不如专业编剧”一概而论，但当网络文学作者参与影视创作时，专业编剧的辅助指导确实不可或缺。网文作者那种鲜活生动的“讲个好故事”的本能，会在编剧技巧的帮助下，焕发出更大的生机。侯鸿亮团队的编剧尝试给予了网络文学作者一个宝贵的机会，让亚文化群体与主流影视产业之间形成了人才流通。长远看来，不同文化圈子之间的交流输出，有利于文化的整体发展，最终形成网络文学、主流文化与资本利润之间的良性循环。

《琅琊榜》将会成为大众文化领域被长久讨论的一个范例，不是因为出色的收视成绩或惊人的口碑评价，而是《琅琊榜》及其制作团队，在这个官方关注、资本涌入、网络文学自身也谋求变革的时代节点，进行了诸多尝试与探索，为后来者提供了新的领域和方向 。